A Queima Roupa - Filme de Theresa Jessouroun

Sinopse: ‘À Queima Roupa’, é um documentário que retrata a violência e a corrupção da polícia do Rio de Janeiro nos últimos vinte anos. O filme parte da Chacina de Vigário Geral, em 1993, que culminou com execuções cometidas em nome da lei em 2012 e 2013. Os fatos são mostrados através de entrevistas, imagens de arquivo e cenas ficcionais que reconstroem a memória dos sobreviventes das chacinas.

Direção de Arte: Articulação Cenografia (Leandro Ribeiro e Carlos Augusto Campos) Figurino: Tâmi Borges

Direção: Theresa Jessouroun País/Ano: Brasil/2014 Gênero: Documentário Duração: 1h30 Classificação: 16 anos

Expo(r) Godard - Cenografia: Carlos Augusto Campos e Leandro Ribeiro - Oi Futuro - RJ

Equipe de CEnografia

MONTAGEM

Articulação Cenografia

PROJETO EXPOGRÁFICO

Carlos Augusto Campos

Leandro Ribeiro

PRODUÇÃO DE CENOGRAFIA

Tâmi Borges

ASSISTÊNCIA DE CENOGRAFIA

Camila Sá

CENOTÉCNICA

Claudio Campos
Vandyr Vilaça

EQUIPE DA EXPOSIÇÃO

CONCEPÇÃO E COORDENAÇÃO

Aída Marques

CURADORIA

Dominique Païni
Anne Marquez

CURADORIA ASSISTENTE

Elianne Ivo

PRODUÇÃO EXECUTIVA

Andréa Camargo

DIREÇÃO DE PRODUÇÃO

Andréa Camargo
Daniel Nolasco

DESIGN

Rafael Bucker

DESENVOLVIMENTO WEB

Andre Siggia

ASSESSORIA DE IMPRENSA

Meio e Imagem

TÉCNICO RESPONSÁVEL DE ÁUDIO E VÍDEO

Alexandre Bastos

ASSISTÊNCIA DE PRODUÇÃO

Marco Aurélio Santos

TRADUÇÃO

Alcida Brant
Celimar Oliveira

EDIÇÃO E TRATAMENTO DE IMAGEM

Daniel Abib

CONSULTORIA

Alice Kasznar

LEGENDAGEM

Bvaz Idiomas

LICENCIAMENTO DA MOSTRA DE FILMES

Germana Lúcia de Araújo

REPRODUÇÃO DE FOTOGRAFIAS

Carol Perdigão
Daniel Nolasco

GRÁFICA

Colorgraf

ADESIVAGEM

Novaflex

Crítica Teatral - Barba Azul "A Esperança das Mulheres"

A dor e a esperança do amor (e do teatro)

"Crítica de Barba Azul – A esperança das mulheres, direção de Oscar Saraiva

Autor: Dâmaris Grün

Foto: Divulgação.

A ocupação artística Vem!, do Teatro Gonzaguinha, no Centro Cultural Calaouste Gulbenkian, tem em sua programação uma plataforma que se dedica aos trabalhos recém saídos do âmbito acadêmico, que se chama Incubadora. Essa plataforma leva ao palco do teatro os trabalhos de companhias recém formadas, de jovens produtores, atores e também diretores. Esse espaço é o lugar em que esses jovens artistas podem mostrar suas experimentações a um público mais amplo e diversificado do que aquele que frequenta, normalmente, as universidades e escolas de teatro. É um espaço em que o novo ator/diretor/produtor e as companhias possam exercitar, bem como construir, sua liberdade artística, ao mesmo tempo em que desenvolvem sua autogestão, podendo trilhar um caminho mais profissional. Considero importante essa iniciativa dentro da programação do Teatro Gonzaguinha porque dissemina a possibilidade de reunir projetos artísticos que procuram de alguma forma encarar o teatro como o lugar da pesquisa, do campo da experimentação de novas linguagens estéticas, e dos riscos que isso pressupõe, e também a possibilidade do risco no campo das produções independentes e a sua exposição para um público além daquele do âmbito acadêmico. Acho importante disseminar o pensamento crítico sobre esses trabalhos. Muitas vezes, vêm carregados de forte caráter colaborativo, tanto na sua produção como na sua estrutura poética.
O primeiro trabalho do Incubadora a que pude assistir foi Barba Azul – A esperança das mulheres, peça dirigida por Oscar Saraiva e que é oriunda do curso de artes dramáticas do Centro Universitário da Cidade, sendo assim, uma peça de formatura. O texto é de Dea Loher, dramaturga alemã que se inspirou no conto de fadas do século XVII, La Barbe-Bleue de Charles Perrault. No conto, um aristocrata extremamente feio, e que possui uma excêntrica barba azul, mata suas mulheres após casar-se com elas, escondendo-as num quarto em seu enorme castelo. Mas Dea Loher não faz uma adaptação do conto aos dias atuais. Ela o toma como pretexto, uma inspiração para falar dos relacionamentos afetivos fadados ao fracasso e ao inevitável desencontro de “almas gêmeas” no ciclo caótico da sociedade contemporânea em que vivemos.
O drama da autora alemã narra a história de Henrique (Iuri Kruschwesky), um vendedor de sapatos femininos (eis aí a presença de um fetiche sexual masculino, o pé de uma mulher!), morador de uma grande metrópole, um homem “sem imaginação”, como a própria autora descreve, e seus encontros fortuitos e sequenciais com sete mulheres solitárias. À medida que ele vai se relacionando com essas belas mulheres, ele mata, sem dó nem piedade, friamente, cada uma delas, como no conto de Charles Perrault.
O texto é dividido em cenas narradas pelo personagem Henrique e pelas mulheres. Essas narrações são entrecortadas por diálogos curtos e ágeis entre cada encontro de Henrique com sua “presa”. A narrativa é fragmentada no sentido de não haver uma lógica ficcional da história com início, meio e fim. Cada cena de Henrique com uma mulher se estabelece como um bloco de falas, de diálogos rápidos e objetivos. A estrutura de blocos narrativos, que não quer dar conta de uma coesão linear da história, estabelece um espetáculo em tom de depoimento dos personagens para o público e de cada mulher para Henrique. E, em certa medida, dos atores diante do espectador, pois é possível perceber a atitude de desconstrução de camadas do personagem pelo ator em cena.
Fica a cargo da personagem Julia, a cega (Mariana Terra) ser uma espécie de narradora onipresente, intercalando monólogos direcionados para Henrique e para o público. Suas falas exprimem metaforicamente a solidão que sua cegueira lhe propiciou e que se reflete na trajetória do personagem Henrique, que quer amar a todas, mas só consegue lhes dar a morte em troca. Os diálogos entre as mulheres e Henrique exprimem a dor e a angústia de cada personagem diante do problema do amor e do desejo: Júlia, o primeiro amor (Marianna Pastori), Judite, a insone (Etiene Mascarenhas), Anna, a amiga (Nayana Carvalho), A prostitua, (Thaissa Yumi), Eva, a mulher com revólver (Nataly Batistela) e A audaciosa (Larissa Chiben) aparecem como tipos, o que é evidenciado na dramaturgia, que apresenta a personagem com um nome seguido de uma identificação subjetiva, denotando a solidão e a busca por algo que dê sentido às suas vidas. Essas mulheres, por algum motivo que desconhecemos, vêm em Henrique a esperança do amor para suas vidas vazias de afeto. Pedem que o mesmo satisfaça seus desejos, dos mais óbvios, como a prostituta que quer ser amada e escolhida, como o desejo de levar um tiro no coração (metáfora da morte por amor).
A encenação de Oscar Saraiva é bastante fiel à estrutura narrativa do texto de Dea Loher. O diretor conserva o caráter narrativo em que os atores se dirigem diretamente ao espectador, traçando comentários sobre a trajetória do personagem central e de cada mulher. Do palco, os atores recebem o público, já caracterizados por seus personagens. Mas essa condição é tensionada na medida em eles se colocam na condição do ator sem disfarces, e que se dispõem ao contato direto e objetivo com o espectador. Da mesma forma que vemos os personagens, vemos os atores no esforço de mostrá-los, marcando-os como tipos com gestualidade, fala e corpo definidos em cada construção.
Na cenografia de Carlos Augusto Campos tem destaque o fundo do palco, que é recoberto por uma espécie de quadro negro, em toda a extensão longitudinal do espaço cênico, que está todo escrito com giz branco. São palavras aparentemente soltas, que lotam o espaço do quadro e parecem ter sido escritas aos poucos, à medida que a peça foi sendo levantada, trabalhada e, finalmente, apresentada. É como se esse quadro tivesse sido preenchido ao longo do processo criativo e exprimisse a vontade de cada ator e da equipe envolvida na criação, de externar sentimentos, dúvidas, questões, dores e paixões tanto em relação ao que o espetáculo trata como ao próprio sentido de ser essa uma peça de caráter universitário, recém saído do âmbito acadêmico e assim, carregado das dúvidas legítimas de jovens artistas. O cenário é ainda composto por bancos de madeira e duas penteadeiras com lâmpadas nos espelhos, o que reflete a intenção de mostrar os bastidores de uma peça, a sua preparação, a preparação de cada ator e de todo o coletivo.
Dâmaris Grün é atriz formada em Teoria do Teatro pela Unirio"

Barba Azul - A Esperança das Mulheres

"O espetáculo narra a história de Henrique, um homem comum, morador de uma grande cidade, que vende sapatos femininos. Ao longo de seus encontros furtivos, o personagem conhece sete mulheres diferentes, mas tão solitárias quanto ele.

O texto da dramaturga Dea Loher aponta traços ainda pouco explorados da sensibilidade feminina na contemporaneidade. Com diálogos ágeis e leves, a peça se utiliza de traços poéticos para falar da natureza trágica da condição feminina."

Texto: Dea Loher
Direção: Oscar Saraiva
Tradução: Manoel Madeira
Elenco: Etiene Mascarenhas Iuri Kruschewsky Larissa Chiben Mariana Terra Marianna Pastori Nataly Batistela Nayana Carvalho e Thaissa Yumi
Cenografia: Carlos Augusto Campos
Assist. Cenografia:Tâmi Borges
Carpintaria: Sérgio Luiz Almeida

De 08 a 12 de dezembro - 20:00 horas
Somente no Domingo - 21:30
UniverCidade - Teatro Grande Otelo
Av. Epitácio Pessoa, 1664 - Ipanema

As Paredes - Teatro - Obra de Daniel Archangelo

Cenografo: Carlos Augusto Campos
Assist. Leo Jesus

Figurino: Carolina Morgado e Tâmi Borges



















“O conforto de olhar para o que eu conquistei se foi. Levem um abraço meu para suas casas. Olhem para seus amores, filhos, pais, amigos. Telefonem para eles. Escutem o que eles têm a dizer. Somos únicos sim, mas nossa história é marcada pela incrível semelhança que nos torna um só. Eu desconheço a razão de tudo o que construí”.
Daniel Archangelo